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3第 3 章（第5页）
为了防止日军抢夺、损坏乐器，他们将乐器和古董文物转移到了租界，请日军不敢得罪的外国友人代为保管。
然而外国人连夜撤走，全然没有当初友善相助的模样，急得遗音雅社的社友顾不得等沈先生出狱商量，立刻留下书信简略说了说情况，远行去追那些背信之徒。
钟应依靠沈聆的日记，拼凑出了当时慌乱的景象，却没法知道其他乐器到底被哪些人带走。
唯独十弦雅韵的去向清楚，就在一对姓氏为“贝卢”的意大利商人手中。
沈先生一直谋划着前往意大利。
他写过不少书信托人送去那个遥远的欧洲国家，只为得到一星半点儿贝卢父子的消息。
那时，沈先生甚至不知道“贝卢”是谁。
但他无比确信，琴与琴师的终生缘分，不会因为山高水远消失。
只要他去到遥远异国，那琴，便离家不远了。
可惜……
可惜。
钟应长叹一声，不再继续往下翻看。
因为，扫描件的后面，只剩下沈聆最后一篇日记。
里面的字字句句，溢满了书写者的一腔希冀。
直至他含恨而终，也没能乘上前往意大利的邮轮，更没能等到来自意大利的回答。
十弦雅韵仿佛随着他的早逝，从这个世界彻底消失。
迄今十四年前，才在意大利贝卢博物馆重现踪迹。
钟应问道：“师父，我们能不能请大使馆联系意大利政府，告诉他们这是假琴？”
“我们得先找到雅韵在哪儿，联系他们才有用。”
樊成云为了这琴奔走十四年，当它第一次出现在意大利，就与政府打交道，自然清楚里面的关键。
琴，是1942年流失的。
文物公约是1995年签订的。
法不溯及既往的原则，想要回流失文物，令他们只能指望收藏者的良心。
只可惜，哈里森贝卢的良心不在这十弦琴上。
樊成云盯着林望归的遗像沉思许久，他忽然叮嘱道：“小应，你过几天单独去一趟意大利音乐剧院。”
“既然雅韵就在贝卢手上，我有一个办法，希望能把它拿回来。”
作者有话要说：“繁弦既抑，雅韵复扬”出自蔡邕的《琴赋》：指掌反覆，抑案藏摧，於是繁弦既抑，雅韵复扬。
蔡邕作有《蔡氏五弄》，包括《游春》、《渌水》、《幽居》、《坐愁》、《秋思》，也是著名才女蔡文姬（作有《胡笳十八拍》）的父亲。
钟应的琴名，取自蔡氏五弄，后面会根据故事发展，详细介绍。
明天见！
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